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观众用脚投票:北京该向天津学习什么

时间:2013-6-20 9:06:06  作者:陶然之水  来源:千龙文化  查看:68  评论:0
内容摘要:北京,不能再用票价和观众口味的借口回避文化演出市场的困乏之境了。

报载:著名小提琴家安妮·索菲·穆特6月开始在国内多个城市举行巡演,6月10日这位“女神”在天津大剧院演出,6月11日在北京世纪剧院演出。但6月10日晚,在天津大剧院的地下停车场里却停着不少北京牌照的汽车,那是心急的粉丝等不到第二天就赶来跨城追星。“以往都是天津乐迷追到北京听音乐会,天津大剧院开业一年多来,‘逆流’来天津看演出的北京乐迷也越来越多了!”天津大剧院总经理钱程说。

北京和天津,在地理上因为太近而时有比较。在文化上一个曾是千年帝都,一个则是九河下梢天津卫的文化杂糅到了极端的小市民城市。原本两座城市文化格调不同,层次不同并无比较可言,但新世纪后道路交通以及交通工具的变革终究让“双城记”变成观众用脚投票的“文化位移”,北京不得不重新思考一下,“流失”的是观众资源还是城市无意识下孳生出的文化陌生感。  

要说北京观众对天津曲艺的追捧可追溯十几二十年的历史了。无论是对相声、评书、各类大鼓的关注还是纯粹对天津京剧表演院团里的角儿们的喜爱,北京观众自觉地喜欢用脚投票,到天津去看戏听相声赏曲艺早已经是很多北京人的文化生活方式了。  

甚至,现在“折腾”得风生水起的天津大剧院总经理钱程也是从北京到的天津。在“此地不留爷”的文化生态环境中,天津成了最近最便捷的“留爷”之处。无论是文化市场的经营者还是对各类传统艺术情有独钟的观众都选择了到天津去满足各自所需,北京文化市场的自大和自满显然到了该反省的程度了。  

北京演出市场的高票价自然是逼迫观众“出走”的原因之一。从曲艺市场的特性看,高票价既不能留住观众群,又不能培养出新人来。“衣食父母”们在廉价的门票中所能获得超值感受之外,回报演员和市场的就是不断地消费。高票价吓走的不仅是观众,也是扼杀了培养新人的氛围——没有持续的演出也就不可能有持续的粉丝出现。  

北京演员秉承了北京“爷文化”的精髓。北京演员的成长氛围中就有着千丝万缕的莫名其妙的高贵感,当然,与他们的技艺和能力未必就是同一水准。相比之下,天津城市文化熏陶之下的演员们能够接地气,也知道如何同“衣食父母”们沟通情感,观众在娱乐的同时能够得到最大限度的尊重,恰恰在北京找不到类似“尊重”的感觉。  

有意思的是,之前,北京观众还是仅仅限于曲艺和戏曲方面有“投奔”天津的需求,姑且可以认为这些都是“小市民”阶层的娱乐范畴;现在世界级歌剧剧目和古典音乐、西洋高雅音乐的北京拥趸们也开始“投奔”天津了。  

北京,不能再用票价和观众口味的借口回避文化演出市场的困乏之境了。


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